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富二代卡隆眼里的贫民生活全是他奇形怪状的臆想,只有作为复线的的鸡毛蒜皮富人生活有几分生动真实的趣味。最后三十分钟的“温情”简直虚伪地令人作呕---主人高高在上,虚情假意的爱怎么可能会是仆人的救赎?

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卡隆的「八月」?一厢情愿地理解成以回忆作为基点的“史诗”也是可以的。视听当然无可挑剔,但无法和情感有机结合,政治也被剥离在外。其实关于摄影机先于人物运动这一点,黑泽清在「预兆」里有很高的完成度,影像与环境/情绪一起流动,相比之下,这里的运动就因为过于精准而失去了自然感,同时人物也被不停地挤压,场景内外的一致性已不再协调可观。致命伤:我们跟不上卡隆的思维,卡隆也跟不上他自己在回忆里的思维,产生断层。这是今年电影里的人物离我最远的一次。但我猜卡隆自己拍的很享受。